Mostrando entradas con la etiqueta TALLERES. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta TALLERES. Mostrar todas las entradas

domingo, 14 de marzo de 2021

TALLERES XL

 

ENLACE PARA DESCARGAR TALLERES EN PDF

https://drive.google.com/file/d/1W8J0lTXEPl3kkG-ITmmyMRoTMrDZUj2j/view?usp=sharing


El gordo alcanza al presidente, cuando le está tomando una prueba taquigráfica. Ambos hombres enfrentaron entonces sus heladas miradas en implícito desafío que no podían, ni debían pasar por alto. Era tal la tensión del momento, que hubiese bastado el rodar de un pequeño guijarro para provocar el más formidable de los aludes. No eran necesarias las palabras, pues el diálogo de aquellos ojos, hubiese helado la sangre del mismo Karloff (en sus buenas épocas):

 

-  ¿ Estás buscando roña, vos? –

-  No, pero tampoco la rehuyo –

-  ¿ No sabés con quien estás hablando? –

-  Aparenta ser Usted, una persona –

-  No solo eso, mi amigo. En éstas tierras, después de Dios, estoy yo –

-  Ja!,pues me tiene sin cuidado. Presidentes hay muchos, pero hombres de verdad, quedamos muy pocos - 

-  Ah!, vos sos el que está comprando los números de la trompada que se rifa –

-  En efecto, lástima que no ha nacido quien pueda propinarla –

-   ¿ Querés que te moje la oreja ? –

-  Usted ¿ y cuantos más? –

-  Me basto solo –

-  Puede Usted intentarlo, desde luego –

 

Afortunadamente, las cosas no pasaron a mayores, pues en dicho instante, irrumpió un secretario de esos que le llaman protocolares, anunciando mediante un cortés pero enérgico batir de manos: “ Señores, el almuerzo está servido”.

Sabía el gordo que aquel hombre buscaría su venganza, pero solo tuvo la prueba de ello, al examinar su plato. En efecto, aquel trozo de materia orgánica deficientemente cocida, que alojaba en su seno, lejos estaba de pertenecer a la especie vacuna. Su innata sagacidad le permitió advertir que era extraordinariamente resistente al filo del cuchillo y de los dientes y, en un instante de fría curiosidad se permitió preguntarse a que género animal podría pertenecer. Ajeno a todo esto, el flaco rascaba su cabeza, mientras miraba a hurtadillas a las ninfas engalanadas en sus espléndidos atavíos captados al detalle por los teleobjetivos de los paparazzi. Solo un instante debió cavilar el gordo para delinear su plan. Si aquel hombre, buscaba guerra, pues entonces, eso obtendría. La ocasión la tuvo cuando Marylin entrecruzó sus piernas llevando los ojos de su anfitrión junto con ellas. Ese breve instante, fue aprovechado por el gordo para intercambiar su plato con el del presidente. Este no tardó en advertir la maniobra, pero ignorante de quien había ejecutado tan dezlenable artimaña, dispone hincar su tenedor en cada uno de los platos, hasta descubrir por su textura, aquello que le había sido arteramente sustraído. En su intento desesperado,  voltea un par de botellas y la fuente de las verduras. Estas, entonces, libradas a su suerte, aterrizan por sus propios medios en los más insólitos recintos provocando una larga cadena de ayes y exclamaciones. Groucho, que había sido atacado por un tomate, esgrime una defensa a base de garbanzos, lanzados por un tenedor, a modo de improvisada catapulta. Marylin aprovecha para impactar con un rabanito a Julia, que los chismes de celos entre divas, parecen no ser del todo infundados. Es así, como en un abrir y cerrar de ojos, los más insólitos proyectiles surcan los aires del protocolar comedor de la casa rosada. Woddy arranca sus pelos víctima de un ataque de histeria, mientras Mía los recoge para hacer souvenir con ellos, que la gente, le consta, compra cualquier pavada. Chico, tampoco se queda atrás y arma una bola de tallarines de respetable tamaño que vuela hasta incrustarse en los lentes del anfitrión, que responde arrojando el enigmático trozo de materia viva hacia su aborrecido rival. Esto era lo que el gordo esperaba pues se protege con una sólida bandeja de plata, mientras el mencionado fragmento, estrellando elásticamente en la misma, es nuevamente despedido por el aire y, luego de rebotar en el techo y esquivar los obstáculos a su paso, consigue ser detenido por el ojo de un guardia que observaba con impavidez el asombroso espectáculo. El hombre, que había sido exhaustivamente entrenado con el máximo de los rigores posibles para hacer frente a situaciones extremas como la que se presentaba ante sí, puso en acción sus sentidos. Su mente, alertada por su único ojo avisor, calculó con exactitud el ángulo de disparo. Hacia allí dirigió su arma, que era gomera, pistola, fusil, ametralladora, lanza – granadas y misiles. Tras el silencio absoluto que reinó entre la densa humareda,  pudo escucharse con nitidez el grito triunfal del victorioso soldado:

 

-  Shit –

 

Como la Casa Rosada tardaría seis meses en ser reparada, la primera parte de la película, debió ser filmada en exteriores. Pero un nuevo percance habría de entorpecer los bastantes malogrados planes. Por el rabillo del ojo el flaco pudo advertir como Woddy enloquecía buscando el guión revisando entre los escombros de la Rosada.

 

-  Debe estar por aquí, jamás me separo de él – se lamentaba el director.

 

El flaco sonrió encantado. Es que, llevaba con él una especie de imán para los desastres y se había acostumbrado a ello a tal punto que lo disfrutaba. Mientras tanto, las celebridades que habían asistido a la filmación se revolvían inquietas en sus butacas. Para matizar la espera alguien le pasó una pelota al Diego, que se entretuvo haciendo jueguitos. Fue ésta, la señal para que los demás se dispersaran por el convulsionado Set. Y mientras el escritor Sábato y la actriz Pampita, firmaban autógrafos para la media docena y medio centenar de admiradores respectivos, el campeón Narváez hacía fintas y tiraba ñoquis al aire (porque no era cuestión de relegar el entrenamiento), el multideportista Carlitos rompía su propio récord de velocidad en la pista de atletismo, el rockero Pappo hacía una Zappada con su Fender, mientras espiraba de reojo a las ninfas del Set, lamentándose: “Tanta harina pa tan pocos huevos” y el basquetbolista Ginóbile rebotaba por todos lados y ¡ zaz !, una tapada de aquellas, y ¡ zaz ! una volcada de espaldas y ¡ zaz !.... ¡¡ Porqué no te dejás de romper la paciencia !!.

Dos horas después un agotado Woddy se desplomaba en la silla de director. Su rostro desencantado eximía de mayores explicaciones, pero es, precisamente al arreciar las dificultades cuando aflora en toda su dimensión el talento de los hombres geniales.

 

-  Improvisemos – escuetamente, agregó.

 

La respuesta a tales palabras no habría de hacerse esperar. El gordo sugería que fuese el flaco quien reciba los golpes mientras él se rasca la cabeza, que puede hacerlo con mayor gracia no exenta de cierta maestría intelectual de la cual carece el flaco. El flaco, responde muy indignado, que su famosa rascada es marca registrada y que no va a dejarla en manos de un imitador cualquiera que eche por tierra el fruto de tantos años de trabajo. El gordo se irrita pero lo disimula y decide cambiar de táctica y mientras pasea con su compañero de tantas memorables aventuras, su voz sagazmente melodiosa, arrulla los oídos del flaco, quien se rasca nuevamente mientras en sus ojos se vislumbra que “no hay tu tía”.

Por el lado de las niñas, Marilyn y Julia, compiten por el protagónico, mientras Mía alimenta con ganas la hoguera, que mientras el río esté revuelto puede haber ganancia de pescadores.

Fue necesaria la imperiosa voz de mando de Woddy para restablecer el orden. Previsiblemente, sus directivas fueron que el gordo continuaría recibiendo los golpes y el flaco rascando su cabeza, el protagónico femenino sería de Marylin, secundada por Julia, mientras Mía y los hermanos Marx, filmarían en paralelo la versión erótica – satírica de la célebre historia “ricitos de oro y los tres osos” y al que no le guste, que se tome el buque, que donde manda capitán no manda marinero y que no lo tienten demasiado porque el que se muere de ganas por tomarse el buque es él y le gustaría ver como le explican al presidente que le rompieron la casa rosada al reverendo pedo.

Tras estos percances, pudo comenzar la filmación y todo parecía retornar a la normalidad cuando nítidamente se oyó una viril tonada que decía:

 

-  El día que me quieras / desde el azul del cielo / las estrellas celosas / nos mirarán pasar.../ -

 

Marylin, que había ignorado a los hombres hasta aquel instante, fue seducida por el porte de aquel morocho peinado a la gomina, enfundado en su impecable traje de guapo, y su espléndida sonrisa que sabía, era esgrimida en su honor. Era Gardel, o bien, el clon de Gardel (travesura de los tíos de Jurassic Park). Sea quien fuese, el hecho es que Marylin quedó loquita por él y en una abrir y cerrar de ojos, ambos, muy juntos del brazo, abandonaron el Set.

Woddy, desesperado, ensayó un último ruego:

 

-  ¿ Marylin, y la película? –

 

-  Hay cosas más importantes que el trabajo, varón – el hombre, le respondió.

 

Y para consolarlo, le dijo:

 

-  No te preocupés, compadre, te la devuelvo en España. Palabra de Carlos Gardel –

 

 

 

  PEQUEÑO SUELTO EN EL PERIODICO EL PAIS EN LA SECCION COTILLEOS DE SOCIEDAD.

 

La famosa pareja de humoristas el Gordo y el Flaco se encuentran retenidos en la sala de autoridades del aeropuerto de Barajas. A las puertas de la misma un contingente espectacular de fuerzas del orden público custodian a la famosa pareja con el pretexto de evitar que ambos cómicos sean tragados por los chicos de la prensa y especialmente por las chicas que son más abundantes que los chicos (¡vaya novedad!). Pero este gacetillero sabe que el motivo es otro.

En realidad les ha sido denegado el acceso a la Moncloa donde deberían rodar unas secuencias de su ya archiconocida película “Dos cómicos en apuros”. El presidente Sr. Aznar que gentilmente les había concedido la autorización se ha visto obligado a revocarla debido a los imprevistos surgidos en este país en las últimas horas. Ustedes ya deberían saber que todos y cada uno de los candidatos electos en las últimas elecciones han cambiado de partido político o han votado en blanco o en negro en la sesión de investidura o han desaparecido materialmente resultando imposible encontrar pista alguna de sus zapatos. Se ha organizado un formidable guirigay por lo que el Sr. Aznar no ha tenido otro remedio que convocar a todos los políticos que no estén en estado de “mising” a la Moncloa donde a estas horas se sigue discutiendo si deberían convocarse nuevas elecciones o aceptar el voto, cualquiera que este sea, de los nuevos parlamentarios en Cortes generales o particulares y a quien Dios se la de San Pedro se la bendiga.

Juntamente con el Gordo y el Flaco ha quedado retenido todo el equipo de rodaje con el director Woody Allen a la cabeza. La sala de autoridades del aeropuerto de Barajas parece el camarote de los hermanos Marx. En este momento según se nos comunica por fax Woody trata de convencer a todos los reunidos a la fuerza de que la política es aún más imprevisible que el humor. Groucho, nos dice nuestra corresponsal que confiesa estar enamorándose de la apostura del Flaco, tiene el puro justo bajo las narices del Gordo. Chico y Harpo han conseguido medir la longitud de las piernas de la Roberts y están intentando en estos precisos instantes anotar dicha cifra en la agenda azul del presidente Sr. Aznar que han conseguido “mangar”  vaya usted a saber cómo. Marilyn Monroe está intentando seducir al flaco en dura competencia con nuestra corresponsal pero este indómito cómico no ha caído en la red de la suave caída de ojos de la diva. En cuanto a Mia Farrow está intentando abandonar la película con el mismo histerismo con que un pasajero intentaría abandonar el Titanic.

El personal técnico quiere les sirvan bocadillos de jamón serrano o en todo caso de tortilla de patata si no puede ser lo primero. Las guapas secretarias de los productores Slictik-Lebon están en estos momentos dando una rueda de prensa en una sala cercana. Anuncian que la Moncloa se despejará de un momento a otro por lo que se podrán rodar las escenas previstas en el guión. Por cierto que esto nadie se lo cree. En todo caso se ha previsto un rodaje suplementario en decorados cedidos gentilmente por la RKO. Se solicita de los espectadores que vayan a ver este “flim” genial aunque no paguen ni un céntimo. Lo importante es que aparezca en el ranking de los diez “flims” más vistos de la historia del cine. De ser así los productores se comprometen expresamente a rodar una segunda parte que provisionalmente se titularía: “El Gordo y el Flaco se divierten”.

En la sala de autoridades la presión y la compresión de los residentes en la misma está subiendo por momentos de tal forma que en cuanto el Gordo se afloje el cinturón todos y cada uno serán catapultados a través de la puerta con consecuencias imprevisibles.

Y todo esto por un problema político de muy escasa entidad. ¡Para que luego se fíen de la política!. ¡Donde esté el humor que se quite todo!.

Vayan, vayan ustedes a ver esta genialidad y luego podrán contársela a sus nietos. Vamos, vamos, ¿a qué están ustedes esperando?.

      THE END DE ESTE FLIM

 

 

 

 

 

 

 

 

 

domingo, 28 de febrero de 2021

TALLERES XXXIX




El Gordo y el flaco.

Domingo, 28 de Agosto de 2011







Nota: Estoy recopilando alguno de mis viejos textos humorísticos para subirlos, como documentación, al blog del taller de humor. Encontré esta colaboración o escritura a cuatro manos, que hice con mi amigo Marcelo, alias Carlos Lebon, un buen amigo argentino, en La Casa de Asterión. Quiero tenerla aquí a mano por si la pudiera necesitar. Espero que les guste.








EL GORDO Y EL FLACO


PRODUCCIONES LEBON-SLICTIK PREEEESEEENTAN...
DOS COMICOS EN APUROS
COMEDIA CINEMATOGRÁFICA EN DOS ACTOS, CUATRO SECUENCIAS Y DOS SUELTOS PERIODISTICOS.
LEBON-SLICTIK PRODUCTORES ASOCIADOS TIENEN EL PLACER DE PRESENTARLES A
CARLOS LEBON COMO... EL FLACO SLICTIK COMO... EL GORDO
Y un inevitable número de estrellas invitadas, obligadas, secuestradas, manipuladas, amordazadas o sencillamente seducidas por el innegable encanto de ambos cómicos. Las estrellas invitadas son tan numerosas como las arenas de una playa...de las de antes. GUION, MONTAJE Y DIRECCION DE LEBON-SLICTIK DIRECCION POR DELEGACION Y EN REPRESENTACION A CARGO DE WOODY ALLEN
MUSICA: Tangos prestados por Carlos Gardel y números de la zarzuela la Gran Vía pirateados descaradamente. ATREZZO: Esquilmados en las rebajas de unos grandes almacenes que no patrocinan este evento por lo que no son mencionados...faltaría más.
DECORADOS: Cedidos muy gustosamente por el presidente de Argentina D. ... y el Presidente de España Sr. Aznar.
TIAS BUENAS SEDUCIDAS Mia Farrow como la esposa de Woody Allen. Julia Roberts como piernaslargas. Marilyn Monroe como la tía buena por excelencia.
Primera Parte
Suelto periodístico
ACTO PRIMERO- EL GORDO Y EL FLACO LLEGAN A LA CASA ROSADA



El Gordo se movía con dificultad entre la nube de chicos de la prensa que intentaban a toda costa congelar su voluminosa imagen para la posteridad y recoger sus sabias palabras metiendo un micrófono inalámbrico en el hocico del Gordo con la sana intención de sacarle alguna exclusiva.



-¿Es cierto que esta película ha sido subvencionada por los gobiernos argentino y español?.



El flaco zumba a sus anchas en el enorme hueco que su colega y sin embargo amigo ha conseguido abrir en la multitud. Sonríe a las cámaras y pellizca el pelo en un gesto típico de tímido-que-se-hace-el-tonto para evitar que su inteligencia natural le cree problemas.



-¿Es cierto que el Gordo le roba planos?.



Se trata de una jovencita que galopa al lado del Flaco protegida del agobio mediático tras la estela del Gordo. El flaco se rasca la cabeza y responde:



-En el plano solo coge el Gordo por eso me han dicho que van a rodar con dos cámaras unidas. La raya en la pantalla será suprimida en el laboratorio por los chicos de los efectos especiales.



Se oyen gritos. Un escuadrón de la policía les rodea y en volandas atraviesan la plaza del Dos de Mayo. Nuestros cómicos no pueden ver nada rodeados de uniformes. De pronto el Gordo da un traspié y cae hacia delante aplastando al Flaco en su caída. Ambos cómicos deben ser rescatados con ayuda de una palanca que la fuerza pública introduce bajo la barriga del Gordo, son necesarios media docena de fornidos fuerza-pública para conseguir que el Gordo pose los pies en el suelo y consiga levantarse ayudado por el resto del escuadrón que le sujeta de los brazos.



El Flaco se levanta sin un rasguño, sacudiéndose la ropa y rascándose la cabeza. Nadie sabe cómo se las arregla para salir indemne de estos accidentes. Es un encanto más de ésta pareja de cómicos. Para evitar más accidentes aparece un camión trailer donde son subidos a viva fuerza y de esta manera llegan hasta los jardines de la Casa Rosada donde espera el presidente electo. Nadie se ha dado cuenta que al subir a los cómicos la periodista se había quedado colgada del brazo del Flaco. Este parece tonto, rascándose siempre la cabeza y con su sonrisa bobalicona pero a nadie le extrañaría que el del brazo largo hubiese sido él y no la periodista que al bajar del trailer es expulsada sin contemplaciones fuera del circuito rosado, con los leones de la prensa que esperan hambrientos, rugiendo, allá lejos.



El presidente electo no cesa de mostrar a los cuatro vientos su risa de político. Alarga el catalejo a uno de los guardaespaldas. Con él ha estado oteando el futuro como hace todo buen político y esta sana costumbre le ha permitido contemplar el gracioso accidente. Es el Flaco quien alarga primero la mano al presidente, éste se la estrecha con tanta fuerza que para disimular la sorpresa tiene que esconderla a sus espaldas y frotarla con la otra para que vuelva la circulación. Baja el Gordo con dificultad e imaginando que se trata de un nuevo juego social, algo así como un pulso entre la política y el humor, aprieta la mano del presidente con todas sus fuerzas que son muchas. Perdedor del pulso el presidente tiene que ser llevado rápidamente a la enfermería lo que aprovecha una preciosa señorita, relaciones públicas un tanto tiesas a la vista de sus modales, para presentarse a la pareja de cómicos y colgarse de sus brazos. Los conmina a entrar en el palacio presidencial. El trío se mueve desacompasadamente entre el taconeo de la dama, el paso rápido del Flaco y el doloroso contoneo del Gordo. El cómico enjuto consigue rascarse la cabeza con el brazo libre al tiempo que guiña un ojo al cómico baqueteado. Este responde mandándole a paseo moviendo su brazo derecho como si espantara una mosca, dando a entender que todas las relaciones públicas son iguales, mucha sonrisita y luego ni un casto beso, nada de nada.



Ya en el interior del palacio presidencial un señor bajito, enjuto, con gafitas de intelectual poco próspero y con toda la pinta de cuidar muy poco de su imagen física, emocional, intelectual, psíquica, etc se les acerca un tanto receloso como si temiera recibir un soplido.



-Amigos, un placer conocer a los cómicos del momento. El humor es el único tesoro de los pobres.



Besa en entreambas mejillas a la bella pero cuando intenta besarla en la boca como al descuido es reducido por uno de los guardaespaldas que no les ha quitado ojo.



-Los cómicos están para hacer reír, queridos amigos, no para llorar, para besar, para eso sirven los galanes. Una buena lección que nunca deben olvidar.



El Flaco mira al Gordo y se rasca la cabeza como preguntándose si la vida tiene que ser siempre tan complicada y si los intelectuales son siempre así de tontos. La bella se deshace del trío y se larga con mucho salero, taconeando con rabia. Odia trabajar con cómicos. Todo sale mal hagan lo que hagan y sino sale mal es que sale peor.



-Tú debes ser el flaco. ¿Me equivoco?. Soy Woody, vuestro amado director.



Tiende su mano pero el flaco se hace el tonto rascándose la cabeza. La lección con el presidente no se olvida y eso que parecía un hombre amable. Y aquel hombre extraño debe ser miope o un poco tonto. No hay que fiarse de los miopes y menos de los tontos.



-Tú eres el Gordo, sin duda. Hemos pedido a la empresa de katering que te reserve doble ración por lo menos durante todo el rodaje. Je,je. Venid. Os voy a presentar a la tropa.



Recorren pasillos y pasillos, salones y salones, todo ello bajo la atenta mirada de los guardaespaldas que no les dejan ni a sol ni a sombra como si temieran que en un descuido les mangaran el palacio presidencial entero. Los cómicos tienen esa fama. El presidente está invisible. El Flaco inquiere:



-¿Es que el presidente ha abandonado el poder?.



-¡Pero qué dices Flaco!. Ni a cañonazos. Recuerdo una vez en una república bananera que lo intentamos con la ayuda de la Cia y ni siquiera llegamos a pasar la puerta. Eso que la emprendimos a mordiscos con él, como perros rabiosos.



Llegan a un sótano, en lo más profundo del palacio presidencial. Antes atraviesan una puerta blindada que es abierta por dos mocitos de uniforme quienes la cierran a sus espaldas y se quedan guardándola metralleta en mano.



-Nos han destinado al ala de servicio, mejor dicho al sótano de los ratones. Los cómicos somos los últimos servidores del poder, los más despreciados, pero se cuidan muy mucho de arrojarnos a los cocodrilos porque mientra la gente se ríe no piensa en la política.



En un camarote diminuto encuentran a los hermanos Marx apretujados en el interior con todo el equipo de rodaje. El Gordo reacciona por primera vez en todo el episodio y se dirige al trote hacia un hombre vestido de frac, bigote pintado con betún y un enorme puro en la boca.



-¡Groucho, mi ídolo!. Choca estos cinco y tienen hacia él los cinco como si fueran diez.



Como Groucho no puede moverse encajonado el puro entre dos sobacos el Gordo atraviesa la puerta como un torbellino. El camarote revienta y salen pies y cabezas disparadas como balas de cañón. Pronto el camarote queda semivacío con el Mudo haciendo gestos al Gordo que no se ha apercibido de que le está pisando un pie. Chico con su sombrerito encasquetado hasta los ojos pugna por apartar el puro de Groucho de su oreja. En ese preciso momento entra el Flaco y tira con fuerza del sombrerito que sale disparado hacia el techo y cae sobre el cráneo del Gordo que se derrumba cuando gordo es. El sombrero escondía media docena de cubiertos de plata del palacio presidencial. El Gordo cae sobre el puro encendido de Groucho y su trasero comienza a humear. Sale del camarote como un hipopótamo aterrorizado. En el pasillo choca con Julia Roberts que resbala sobre sus largas piernas empujando a Mia Farrow quien cae en los brazos de Woody. Este se la pasa a El Flaco quien incapaz de controlar su manía intenta rascarse la cabeza con la dama en brazos con el resultado de que la Farrow se da la gran culada. Ahora el Flaco por fin puede rascarse la cabeza. Woody le encarga que cuida de Julia y de Mía mientras él busca un cubilete para el champagne lleno de hielo con el fin de poder despertar al Gordo que sigue en sus trece.



Por fin lo consigue y lo arroja a la cabeza del Gordo. Solventado el problema Woody pide a todo el mundo que se cambie para el banquete. El Flaco vuelve a rascarse la cabeza y se dirige tan pimpante hacia una habitación donde se encuentran Mia y Julia cambiándose. A pesar de que en la puerta aparece un gran letrero en rojo avisando de ese evento y hay un dibujo muy expresivo para los analfabetos el Flaco abre la puerta y se cuela dentro. Chillidos histéricos de las damas. El Flaco es puesto de patitas en el pasillo y la puerta se cierra en sus narices pero sin el menor menoscabo para su napia.



Por fin se forma la comitiva con Woody a la cabeza escoltado por el Gordo. El Flaco entre Mia y Julia peleándose con Groucho por las damas y detrás el mudo y Chico intentando medir con un metro la longitud de las piernas de la Roberts. Sigue toda la troupe: actores secundarios, cámaras, ingenieros de sonido, scripts, etc. La troupe es inmensa.



Atraviesan la puerta blindada de nuevo, los guardianes les saludan metralleta en alto y al otro lado les aguarda una gran troupe de guardaespaldas y marines quienes les escoltan por pasillos y salones, por pasillos y salones. El Gordo oye hablar de que Marilyn Monroe ha sido resucitada para la ocasión y se encuentra haciendo de becaria del presidente. Curiosamente no se consiguió lo mismo con Elvis Presley a pesar de que no dejaban de hablar de que no estaba muerto o había resucitado. De la Monroe no se dijo nada tal vez porque todo el mundo pensó que era mejor dejarla de tía buena que resucitarla como abuela arrugada como una pasa. Pero parece que el milagro se ha producido. Tan buena como en sus mejores tiempos y secuestrada por el presidente que la utiliza de becaria. El Gordo grita algo incoherente y se lanza al galope hacia el rescate de su icono erótico.

sábado, 20 de febrero de 2021

TALLERES XXXVIII

 

 

 


 

INVENTOS DEL PROFESOR JOHN CABEZAPRIVILEGIADA

 

 

Hola amigos...¿Qué no saben quién soy? ¿Será posible? Se despista el narrador unos segundos y ustedes ya son incapaces de encontrar el hilo...¿No me recuerdan? Hagan memoria. Soy el reportero intrépido, ese que tiene una novia bibliotecaria y... ¿Qué ya caen? Menos mal. Por un momento creí que me iba a pasar todo el reportaje intentando que hicieran memoria.

Pues sí, ese soy yo. Me encuentro en estos momentos en primera fila en el circo de Slictik. Una estructura gigantesca de lona sostenida por altísimos y muy sólidos pilares de acero. Las gradas están repletas de público entusiasta deseoso de presenciar el espectáculo. Mi novia, la bibliotecaria, no ha querido acompañarme. Dice que el humor la desazona. Es uno de sus peores defectos. Se toma la vida demasiado en serio y así no hay cristiano que la aguante.

Suenan clarines, se ilumina la pista y el mismísimo Slictik aparece caminando con parsimonia. Viste un frac que le queda muy justo. Negro como un cuervo, porta una chistera demasiado grande sobre su cabeza de pajarraco. Con un gran megáfono que sostiene con dificultad se dispone a soltar retórica sin contemplaciones por su boca pequeña en la que observo un rictus sardónico. Oigámosle solo un momento.

Queridos amigos de ambos géneros, grandes y chicos. Es un honor para mi presentarles el famoso circo de Slictik, único en el mundo que utiliza la especie más rara existente en nuestra querida jungla de asfalto: los humoristas, también llamados cómicos. Como verán los plumajes de esta "rara avis" son de lo más variopinto. No necesitamos más atracción que el color de su pluma y su pico de oro. Con ellos he llegado a hacerme de idem como un moderno rey Midas. Garantía más que suficiente para que su calidad no necesite ser contrastada.

Les advierto que no suelo pronunciar discursos. La retórica me aburre pero no obstante y ante la percutiente insistencia de mi amada esposa, Karen Latic, he decidido hacer hoy una excepción en esta hermosa tierra que la vio nacer. Voy a realizar una breve presentación de mis pupilos y luego dejaré que la magia de su verbo y lo esperpéntico de su conducta les deleiten como ustedes se merecen...

Cerremos el megáfono un par de horas mientras el pesado de Slictik se explaya a gusto. Finalmente anuncia que hará la presentación de cada personaje con unos breves datos biográficos y unas secuencias de video que ilustrarán sus muchos méritos. En la concurrencia se oye un muy contenido suspiro de alivio porque nadie acaba de creerse que el presentador deje sitio por fin al espectáculo.

Sale a la pista a paso rígido un curioso ejemplar de "rara avis". Se trata de un hombre alto, de aspecto sajón, de edad indefinida aunque más cercana a los sesenta que a los cincuenta. Tiene pinta de profesor aunque nadie sabría definir la razón de esta pinta. Se coloca en el centro de la pista al lado de Slictik, hace una reverencia muy rígida y se queda allí plantado con la mirada perdida en un punto indefinido del espacio.

Slictik eleva su sombrero hongo sobre su cabeza en un saludo que tiene mucho de admirativo y se dispone a hacer la presentación. Las luces se apagan y una gigantesca pantalla de video baja lentamente de la cúpula.

 De buena familia...En el video aparecen unas imágenes  de una mansión sureña. En el pórtico está toda su familia. El abuelo es un remedo de profesor solo que aún más alto, más rígido y viste ropas de comienzos de siglo XX en USA, ropas sureñas que le quedan bastante holgadas porque el pobre hombre acaba de salir de una dolorosa enfermedad y aún está más delgado que de costumbre. Su rostro tiene cara de puritano, nadie se atrevería a hacer un strip-tease en su presencia, ni siquiera una mosca. Al lado está la abuela embutida en un vestido negro que le llega hasta los pies. Parece rellenita. Tal vez es el único personaje de la familia a quien le sienta bien la comida. Un escalón por encima de ellos está el papá del profesor. Unos cuarenta años, delgadez de familia, rigidez ancestral y una sonrisa petrificada. A su lado su linda mujercita tiene toda la pinta de Scarlette O'Hara. Pizpireta, bella, activa, su coquetería es tan evidente que hasta el abuelo parece mirarla desaprobadoramente. Ella acaricia la cabecita picuda de un hijo de nueve años, más o menos, tan serio para su edad que da pena y tan enclenque que un mendigo le daría su último mendrugo de pan duro. A su lado su hermanita de cinco o seis años saca la lengua a la cámara...

Nadie sabe cómo se obtuvo este video. Algunos dicen que está manipulado porque a principios del siglo XX aún no se había inventado el video. Dice la leyenda que se trata de un ejemplar único del laboratorio del anfant terrible que ya a su corta edad tenía uno  sofisticado en el sótano de la mansión. Lo que sí es cierto es que la que maneja la cámara es Nany, su nodriza, nurse, cocinera, y todo lo que hiciera falta. Pero ya hablaremos de ella más adelante. Observen que la familia es sin duda un poco-bastante puritana con excepción de la madre que le abandonaría tres años más tarde para irse con un contrabandista de nombre Red Buttler.

Fue educado muy estrictamente. Aquí pueden verle recibiendo unos buenos latigazos de la mano de su padre que previamente le ató a la columna blanca y listada. Dicen que la rigidez de su educación llegó a bloquear de tal manera su columna vertebral que es incapaz de acuclillarse ni siquiera para recoger el chupete de un bebé gu-gú-simpático. ¡Hasta este extremo llegó la rigidez de su educación primaria y secundaria!.

Fue un niño puritano porque no podía ser de otra manera. Iba de punta en blanco todos los domingos a la iglesias correspondiente (el profesor no ha querido desvelar nunca si es batista o episcopaliano). Lo cierto es que llegó a conocer la biblia de pe a pa por lo que fue apodado en su entorno "cabecita-privilegiada". Era candoroso y pudibundo hasta el punto de mirar sus zapatitos de charol con tal entusiasmo que se hubiera dicho eran de oro. Y esto cada vez que una chica coletitas  le llamaba cariñosamente "cabecita-privilegiada".

Con el tiempo se transformó en un adolescente de puritanismo belicoso. Iba midiendo con una regla los vestiditos de las niñas. Cuando no daba él un bofetón se lo devolvían ellas que no soportaban semejante puritanismo. ¡Dura la vida la de aquel adolescente puritano!

Pueden ver aquí una serie de imágenes entrelazadas que explican el proceso de niño a adolescente y de adolescente a jovencito, todos puritanos. Estas imágenes fueron grabadas por Nany con mucha meticulosidad. Observen al niño de punta en blanco camino de la iglesia, su rigidez aterroriza. Aquí una niña le dice algo que no oímos porque es video-mudo pero sí se puede apreciar perfectamente el color de las mejillas del profesorito porque éste logró inventar el color antes que el sonido. La secuencia de la medición de los vestiditos de las niñas es antológica. Mírenla sin necesidad de más explicaciones. Una maravilla de esa gran directora incógnita que es Nany.

Como joven puritano pasó casi desapercibido puesto que al llegar a la universidad fue autorizado a vivir y dormir en un laboratorio especial construido por el decano para aquella Cabezaprivilegiada. De allí no salió hasta terminar la primera carrera universitaria. Por eso Nany no logró grabar ni una sola imagen.  La segunda carrera le obligó a realizar trabajos de campo en el campus universitario donde tuvo serios encontronazos con chicas minifalderas (la minifalda no se inventó en Londres en los años sesenta, dato erróneo). La tercera fue realizada en un pis-pas gracias a un vetusto profesor que asombrado de su juvenil cabezaprivilegiada le permitió resguardarse en su casa de las chicas minifalderas (una verdadera plaga). Allí le examinó de todas las asignaturas en tan solo unos pocos días. Fue el primer cum laude que daba el vetusto profesor en toda su dilatada vida.

Para terminar la cuarta, quinta, sexta, etc carreras tuvo que marchar a la recién inaugurada Universidad Mentis Galacticiensis donde todo el mundo estaba muy por encima de las mezquindades de este mundo, algo así como la NBA respecto al resto.

Allí recibió un trato cordial de los profesores con quienes departía horas y horas sobre las más diversas cuestiones con otras cabecitas-privilegiadas como la suya. Aunque eso sí de segundo o tercer orden. La suya era de primera categoría y en la cúspide de ésta.  Le admiraban como el primum inter pares y su ego se infló tanto que ya no fue capaz de soportar mediocridades.

Terminó todas las carreras existentes y algunas más que se inventaron para él. Al recibir el cum laude en el hombro como si fuera un caballero el decano a la oreja le ofreció una plaza de catedrático de "tuto il conochimiento" que se creó expresamente para él.

Como han podido ver las imágenes lo dicen todo por eso no he tenido que explicarlas. Y ahora les dejo en su compañía y las de sus portentosos inventos... Admirado profesor, cuando usted quiera.

 Se encienden las luces, sube la pantalla gigante de video y al fondo se ve venir un enorme arca con ruedas que empujan cuatro fornidos mocetones. Llegan junto al profesor, dejan el arcón, se ponen de pie masajeándose los riñones y se retiran sin una sola palabra. El profesor se dispone a sacar inventos que explica escuetamente. Oigámosle.

 

INVENTOS DEL PROFESOR JOHN CABEZAPRIVILEGIADA

 

Sacacorchos eléctrico de ideas para cabezas huecas.

Consiste en un sombrero hongo como el que llevaban los ingleses en sus buenos tiempos. Metálico aunque de una aleación muy ligera. Se pone sobre la cabeza hueca del cráneo que corresponda (modelos hay de todas las medidas). El artilugio lleva un cable que se puede alargar hasta el enchufe más cercano aunque diste varias leguas. El interruptor se maneja con un mando a distancia. El sacacorchero oprime el botón y el cabeza-hueca recibe una descarga de mil woltios pero en varias y medidas secuencias que obligan a las ideas escondidas en lo profundo del subconsciente del interesado a salir de estampida como ratas que abandonaran un barco que se hunde.

El invento del profesor ha sido pirateado y mejorado. Se han visto en el mercado no solo sombreros, sino también chaquetas, pantalones, vestidos de noche, pelucas y hasta pelucos (relojes en argot) que se regalan (o venden para que no entre en sospechas el agraciado). Con el mando a distancia se activa el artilugio y el pánico está ya sembrado, ahora a esperar.

Las anécdotas son innumerables. Voy a relatarles algunas aunque se insta a los concurrentes a que cuentas sus propios sucedidos.

-En una entrevista televisiva un político recibe una descarga y después de hablar durante dos segundos (tiempo que tardaron las ratas en abandonar el barco) el político en cuestión entró en estado catatónico. Los dos segundos se ocuparon por dos ratas muy peripuestas llamadas bla y bla.

-Un conocido balompedista en una entrevista al terminar un derby, manifestó: El futbol es así, unas veces se gana y otras se pierde. Aquel día el susodicho había perdido por cinco a cero.

-Un jefe dijo a sus subordinados: aquí se hace lo que yo digo. Se desmayó a continuación debido a la descarga administrada por un servidor escondido en el retrete. No pudo oir a un subordinado que exclamada a voces: pero no lo que yo hago. De no haber sido por el prestigioso invento del emérito profesor el subordinado estaría ahora en la calle. Segundo invento y último por hoy aunque tengo varios.

Candado para cerrar los mensajes en el foro y que no se pierdan ni extravíen al cliquear.

 

Consiste en un programita tan diminuto que coge en un disquete. Este se introduce en la disquetera antes de cliquear. Caso de fallo el programa cuelga de la página de jucar, arriba al lado derecho según se mira un candadito rojo sobre el azul cielo. Esto hace acudir a jucar todo preocupado. Entonces el candadito que ha copiado el mensaje perdido se lo repite de memoria. Jucar no tiene que hace nada porque el programita, él solito busca el foro adecuado y cuelga el mensaje con martillo y clavos de cabeza cuadrada.

Slictik dice que ya no lo necesita porque ha descubierto que los accidentes le suceden cuando no rellena uno de los campos del mensaje. Entonces se limita a dar a la flechita que hace retroceder la página en el tiempo (invento de H.G.Wells), rellena el campo que se había olvidado, vuelve a cliquear y el mensaje se cuelga él solito.

 

jueves, 4 de febrero de 2021

TALLERES XXXVII



                    TALLER OLEGARIO

Me vais a permitir unos apuntes sobre la improvisación de ayer. Creo que fue fantástica. Un buen ensayo a ocho manos. Y eso que fue la primera vez.

    Se me ocurre que antes de iniciar la escena del hall el narrador podría hacer una breve reflexión, algo así como:

   "El destino gusta de jugar al billar utilizando el tiempo y el espacio. Por eso no es de extrañar que dentro de un momento se vaya a producir una genial carambola. Será un tanto esperpéntica como los personajes que la van a protagonizar. No se puede pedir al destino que no haya tropezones en la trayectoria de las bolas cuando éstas son cuadradas en lugar de redondas".

 

      Creo que debo ampliar un poco la llegada de Olegario y su entrada por la puerta.

     Olegario Brunelli andaba más preocupado de su peluquín al llegar a la puerta del hotel "Joie de vivre" que de su entorno. No es de extrañar que no advirtiera las dificultades que la tramposa puerta le ofrecía. Se trataba de una puerta giratoria, de esas con varios compartimentos que dan vueltas y vueltas, y si uno no anda vivo nunca acaba de pasar al otro lado.

     Eso le sucede a nuestro personaje, que ocupado de su preciado tesoro, no es capaz de encontrar el momento justo de saltar del tiovivo y así da vueltas y vueltas, cada vez con más velocidad. Sea por azar del destino o tal vez porque la puerta ya no daba más de sí, lo cierto es que arrojó a Olegario con todo el empuje de su fuerza cinética al interior del hotel. Justo en el momento en que un cuerpo opaco se cruzaba en el camino. Una carambola del destino, precisa y contundente.

  Paso a copiar el borrador por parte con algún que otro comentario. Mejorarlo y aportar nuevas ideas será tarea de la próxima semana.

 Xime_na_a1 : Dale, así me doy cuenta un poco mejor.

     Slictik1 : Olegario notó que chocaba contra alguien. Elevó ambas manos a la cabeza para sujetar el peluquín y de pronto se vio sentado en el suelo. Sentada unos metros más allá se encontraba una mujer que le llamó la atención.

      NINA : ella en cuclillas

 

      Slictik1 : La observó con pasmo. Ella le miraba y se reía con ganas.

 

      Slictik1 : Ahora puedes seguir con tu personaje Hele.

 

      NINA : _senor discume muco mis mientes

      NINA : (al perder su sentadura solo le salen mmm=)

 

      Xime_na_a1 : jajajja

      Slictik1 : Estupendo.

 

      NINA : -me commende uste?

 

      Slictik1 : -Oh, sí, querida amiga. Voy a ayudarla de mil amores.

 

      Slictik1 : Ximena. ¿Qué te parece si tu personaje retoma la escena y describe lo que ve?.

 

    Como no pude copiarlo todo entero tengo los párrafos desordenados. Si notáis que alguno no encaja lo cambiáis. 

 

    Voy a poner un hilo argumental para que todos nos guiemos por él, pudiendo cambiar e improvisar sobre la marcha, pero siempre teniendo en cuenta hacia dónde va la escena.

 

    El hilo argumental sería el siguiente: Entra Brunelli. Tropieza con Filo. Se produce la escena que hemos descrito. Matilde ve entre nieblas lo que sucede y se acerca. Se arma el caos que hemos descrito en el esbozo. Por un lado Brunelli busca la peluca, por otro Filo busca su dentadura. Por otro Matilde que no ve ni torta lo confunde todo.

 

     El personaje de Marcelo  observa la escena desde lejos y se acerca para ayudar. Creo que la intervención de este personaje podría ser más amplia, tener más protagonismo.

 

     El conserje y el botones tienen que acudir en ayuda.  Puede aparecer el personaje secundario del bailarín de tango. Su intervención tiene que ajustarse un poco a lo que ya hemos esbozado.

 

      La escena se puede enredar todo lo que se quiera. Ya la puliremos luego. Lo importante es que el final vaya hacia el salón, donde todos se calman con unas tilas que trae el botones. Allí se produce otra escena más calmada tendente a que los personajes que no forman parte del congreso de humoristas entren de alguna forma en él.   En este sentido Filo aceptará hacer de actriz para la parodia de Olegario. Matilde que cuando se calma, luego de haber conocido a gente nueva, enseguida quiere echarles la carta y adivinarles el futuro, se apunta para echarles las cartas a todos los integrantes del congreso de humoristas.

 

    El personaje de Marcelo no puede abandonar a dos damas en apuros y se ofrece a Olegario para ayudar en lo que sea en el congreso, aunque tenga que hacer de azafato y servir vasos de agua a los congresistas. Ya los tenemos a todos metidos en el lio del congreso.

 

    Antes, al acabar la escena del hall, puede entrar en acción un secundario de Marcelo. Se trata del director de cine que observa la escena desde una cabina telefónica. Está hablando con su actriz protagonista que se niega a venir al rodaja. La escena que ha presenciado le da una idea para la película y se propone convencer a los personajes para que hagan un cameo en su producción.

 

     Esta semana trabajaremos en pulir la escena del hall, para la próxima podemos trabajar la escena tranquila del salón y se pueden ir aportando ideas sobre el futuro de estos personajes y sobre cómo se desarrollará el congreso.

 

      Voy a ir subiendo el resto del esbozo con algún apunte o comentario. Si alguna escena no encaja es que los párrafos están confundidos. 

miércoles, 27 de enero de 2021

TALLERES XXXVI






LA CREACIÓN DE PERSONAJES Y II




EL PERSONAJE EN EL RELATO

Una vez que el personaje está creado hay que pasar por un largo proceso para introducirlo en la narración. Habrán esbozado un pasado del personaje y unas características que a menudo no serán necesarias en esa historia concreta. No se preocupen, en la vida real, cuando conocemos a una persona no sabemos todo sobre ella y probablemente nunca lo sabremos, pero a pesar de ello está ahí y los rastros de su pasado aparecen en su rostro, aunque solo con el tiempo llegaremos a conocer esos detalles.

En una narración ese personaje solo dejará que el lector sepa determinadas cosas sobre él. El resto no interesa, aunque el lector intuirá que hay mucho más de lo que está viendo. Si es un personaje “sólido” puede ser aprovechado en otras historias y hasta el lector se las imaginará para él.

En este momento comienza el relato. Tienen al personaje y ahora comienza a “vivir” a hacer cosas. Escriban el primer capítulo y vean cómo funciona el personaje. Si tiene que interactuar con otros los habrán esbozado ya o lo harán en ese momento. Si son secundarios el proceso será más corto y sencillo y si son coprotagonistas deberán hacer con ellos lo mismo que hicieron con el protagonista.


Según vayan narrando la historia el personaje, los personajes, cambiarán. Incluso llegará un momento en el que se sientan bloqueados. No se asusten, es algo perfectamente normal. Dense un tiempo, dejen que la historia se “cueza” en su subconsciente y estén atentos a los nuevos “olores” que saldrán de la olla. Forzar a los personajes o la historia siempre es contraproducente, es mejor dejarlo reposar un tiempo. En algún momento se les ocurrirá algo que solucionará un problema o el personaje hará algo en su imaginación que les parezca mucho más verosímil que lo que estaba haciendo en ese momento en la historia.

UN ÚLTIMO CONSEJO

No intenten actuar como dioses creadores que manejan a sus criaturas como si fueran marionetas. Estos personajes nunca funcionan bien.

Véanse mejor como espectadores que observan el desarrollo de una historia delante de sus narices. Tomen notas, analicen, imagínense qué pasaría si…

El resto de detalles de este proceso será mejor que los vivan paso a paso y conforme surjan los problemas los iremos despachando.

Recuerden que documentarse es muy bueno, que observar y anotar lo que sucede en nuestra vida cotidiana, cuando algo nos llama la atención, puede servirles y que los sueños a veces son mucho mejor que ver una película donde nuestro personaje está actuando.

Procuren no sufrir en exceso al crear un personaje, si no se divierten haciéndolo es que algo está fallando. Cuando una fantasía nos resulta dolorosa tendemos a dejarla y cambiarla por otra. Hagan lo mismo con sus historias y personajes, si se bloquean, si sufren en exceso, busquen otro personaje y otra historia donde se diviertan más. Esto no es un trabajo por el que reciben un salario mensual. No tienen que ir a trabajar para cobrar. Esto es un juego, una diversión, la recompensa serán momentos muy felices. Si logran divertirse escribiendo y creando personajes un día, no muy lejano, descubrirán con sorpresa que alguien les dice que su historia les ha encantado, que sus personajes parecen reales y hasta esbozarán una sonrisa y les dirán: “maestro, me quito el sombrero”.

No hagan demasiado caso, lo mismo que si les dicen que su relato es un ladrillo indigesto. Si ustedes han disfrutado y son felices seguro que alguien se sugestionará con lo que han hecho. El esto es suerte y buena estrella. Tal vez lleguen a escritores consagrados que vendan más libros que donuts gratis a la entrada de un colegio, tal vez reciban palmaditas en la espalda e incluso les dirán : ¡Oh, fulanito!¡Oh menganito! ¡Qué grande eres!

No hagan caso, lo importante es que ustedes estén satisfechos con lo que han hecho y se hayan divertido mucho. Puede que pasen a la historia de la literatura o no, puede que vendan y se hagan ricos o no, puede que nunca sepan que después de muertos son auténticos “Kafkas”, eso es accesorio, no está en su mano, como no lo está que mañana les toque la lotería.

Un escritor, un creador de personajes, es una persona que vive con más intensidad que el resto, que sabe más de sí mismo y de los demás, que es más feliz, más generoso, mejor persona. Y sobre todo es alguien que se ha divertido infinitamente más que el resto de los mortales. Recuerden la orgía perpetua de Vargas Llosa y de Flaubert. El resto es humo para empañar la visión de los incautos.

http://www.lacasadeasterion.net?foro=573

viernes, 8 de enero de 2021

TALLERES XXXV

 



TÉCNICA PARA CREAR PERSONAJES

Viernes, 2 de Noviembre de 2007

 

Como en el caso de los actores, que unos crean el personaje desde dentro y otros lo recrean desde fuera, el narrador puede hacer lo mismo.



CREAR UN PERSONAJE DESDE FUERA



Si el autor no quiere involucrarse mucho en la historia y en la vida del personaje puede limitarse a crearlo desde fuera. Es decir, se le describe físicamente, se crea un pasado más o menos extenso y luego se le pone a caminar en la historia, como si fuera una marioneta, controlada por nuestros hilos. Si se ve que no funciona se cambia esto y aquello.



CREAR UN PERSONAJE DESDE DENTRO



Se pone uno en su piel y se imagina haciendo lo que hace el personaje. Si es un detective uno se imagina qué haría si fuera detective y se enfrentara a este o aquel problema. Si es un asesino te imaginas cómo pensarías en matar a alguien, cómo lo llevarías a efecto y qué sentirías. Como se puede ver crear desde dentro es realmente complejo y está en juego toda nuestra personalidad. Ponerse en la piel de algunos personajes puede ser sencillo y en otras cosas casi esquizofrenico. Crear un personaje asesino desde dentro puede acabar con el equilibrio psíquico del autor. Claro que si lo consigue el efecto será demoledor y espectacular. Algunos actores dice la leyenda que se volvieron locos al creerse los personajes que interpretaban. Es el caso de Bela Lugosi, que dice la leyenda de Hollywood que dormía en un ataud porque se creía Drácula. Para que esto no les pase les recomiendo empezar a crear personajes desde fuera y luego, si ven que pueden hacerlo, empezar a meterse en la piel del personaje. En otro capítulo les comentaré algún ejemplo práctico de cómo creé alguno de mis personajes, desde fuera y desde dentro.




NOTA ACLARATORIA: Como no encuentro la sección en la que he puesto el resto de capítulos de este taller teórico, lo subo aquí, a la espera de que encuentre lo que no encuentro y lo ponga todo junto. Ustedes disculpen, pero así es mi vida y nunca he conseguido reformarme.








PRESENTACIÓN TALLER

Martes, 24 de Junio de 2008







NOTA: Buscando y ordenando textos (este es el año del orden, como me prometí en la bitácora de un escritor) voy encontrando muy viejos textos de lo que fueron los inicios del Hotel de los disparates. Como no quiero que se pierdan los iré subiendo para tenerlos aquí a mano.

El Hotel comenzó en la página de mi amiga Ximena, El espejo de Ximena, como una fórmula novedosa de taller literario. Con el tiempo fue evolucionando y hoy pueden encontrarlo en la Casa de Asterión, para los interesados.

Subo a esta sección los textos que hacen relación con la creación de personajes y en la sección Hotel los que se refieren a su historia cronológica.



http://www.lacasadeasterion.net/





Bien, vamos a ver. Los textos los podemos ir subiendo a la sección borrador. Allí trabajaremos como en un taller y cuando se convierta en algo definitivo lo subiremos a otra sección.



En cuanto a lo que me dice Ximena de aclarar de qué va el taller para mandarlo a los demás, podría ser más o menos así:



Taller de creación literaria, a la literatura a través de la imaginación. ¿Ha pensado alguna vez que nadie tiene dificultades con la fantasía o imaginación?. Podemos imaginarnos millonarios, recibiendo el premio Nobel de literatura, transformándonos en seductores irresistibles, imaginando lo que haríamos si una vez, por milagro divino, nos transformáramos en presidente de un gobierno o actor de cine o lo que sea. Hasta para la persona menos imaginativa esto resulta fácil.¿Qué dificultad encontramos entonces para transformar estas fantasías en textos literarios?. Esto requiere un mínimo de técnica. Hasta para meter una pelotita en un hoyo (creo que lo llaman golf) por lo visto hay que ser más sabio que Leonardo Da Vinci. Bien, comprobaremos que no es tan difícil pasar de la imaginación a la literatura. Nosotros mismos nos podemos transformar en personajes, hacer un millón de clónicos de nosotros mismos y ni nuestra propia madre nos reconocería. También podemos observar la realidad circundante y tomar de aquí y de allá hasta crear un Golum o personaje que nos sirva en cada ocasión.



Una vez adquirida una cierta técnica comprenderemos que crear personajes de todo tipo es la cosa más fácil del mundo, que describir una ciudad ficticia es más sencillo que chupar un caramelo y que pasar de género a género es como ir de película en película. Solo hace falta abrir los ojos y ver lo que hay en la pantalla. Bueno, tal vez estoy siendo demasiado optimista. Pero con el tiempo y un poco de trabajo la técnica se adquiere en un plis-plás.



Quien tenga problemas con la imaginación puede empezar con descripciones reales, personas reales, entornos reales, etc. Como veremos no es necesarios contar cómo somos realmente o describir cómo son las personas de nuestro entorno en realidad. Basta con tomar unos datos y luego manipularlos, encajarlos en una estructura y manejarlos según nuestras necesidades. Descubriremos que la mayor tragedia de la vida real puede resultar risible si no la contamos bien y que una realidad manipulada hasta el abuso puede hacer llorar hasta a las piedras. Solo requiere una sencilla técnica. Luego tras un millón de folios escritos, más o menos, el escritor explota y se convierte en un genio de la literatura. Pero esa es una meta a lograr con mucha calma. Un abrazo.









PRESENTACIÓN DEL TALLER

Viernes, 2 de Noviembre de 2007

  Editar Borrar

 

Me ha bastado con irme a cenar y regresar para darme cuenta de que la solución para los episodios del taller de creación de personajes tiene una fácil solución: se abre una nueva sección y cuando los encuentre los agrego a ella. Soy más listo "que uno conejín" como me decían de niño.



Esta sección estará dedicada exclusivamente a la creación de personajes. Daré toda la teoría que encuentre y se me ocurra y la salpicaré con ejemplos de cómo creé mis personajes. Si alguno quiere apuntarse no tiene sino que decirlo en un comentario y veremos cómo llenamos la casa de retoños que comenzarán a llamar la atención con sus berridos. Así son los personajes, como niños, se pasan el tiempo intentando que el autor les haga caso.




TALLER DE CREACIÓN DE PERSONAJES

Sabado, 8 de Noviembre de 2008






http://www.lacasadeasterion.net?foro=573



NOTA: Para las amigas a las que anuncié la creación de un taller de creación de personajes, invitándolas a participar, aquí va la presentación y el enlace, por si se animan. Iré una por una para que todas sepan del inicio de esta divertida aventura.

Si para los personajes humorísticos ya existía el hotel, ahora para los personajes serios hay un nuevo formato.



INVITACIÓN TALLER



Convénzanse, crear personajes no es como sacar un David de Miguel Angel de un trozo de mármol. Es bastante menos trabajoso y mucho más divertido. Un personaje puede ser un amigo, un enemigo controlable y predecible con el que jugar; se pueden vivir historias sentimentales con personajes y divertirse planificando momentos de seducción. Un personaje puede ser un clon nuestro o lo más opuesto a nuestro carácter.

Pónganse a los mandos de su nave monoplaza y exploren el universo. Pero antes aprendan a pilotarla. Estudien la metodología para participar en el taller, apúntense y sigan los plazos marcados. Si tienen alguna duda o problema consulten con los moderadores. Buen viaje.



ESBOZO DEL TEST



-¿Qué personajes literarios, teatrales, cinematográficos o televisivos forman parte de su iconografía personal?



-Si le ofrecieran hacer una película como actor o una obra de teatro, ¿qué situaciones le gustaría interpretar o qué temática?



-¿Si pudiera crear un personaje ahora mismo con su fantasía cómo sería ese personaje?

-¿Qué tipos de personas reales, que usted conoce, cree que podrían ser buenos personajes y por qué? No es necesario dar nombres, ni señalar con el dedo.

-Si usted tuviera que convertirse en un personaje qué facetas de su carácter cree que serían más adecuadas para ello, o parodiables, si se trata de un personaje humorístico.

-Establezca una pirámide de cualidades, de más a menos, que a su juicio poseen las personas reales y otra pirámide con las cualidades de un personaje de ficción y compare.

-Si tuviera que elegir un personaje para crear, como autor, y una historia para escribir. ¿Qué tipo de personaje o historia elegiría? ¿Qué le molestaría más en una historia o en un personaje? Por ejemplo: que fuera un asesino psicópata sin la menor sensibilidad humana, o tener que describir una escena erótica muy explícita, o que tuviera que basarse en su propia personalidad para esbozar un personaje o que tuviera que contar vivencias personales que le dieran vergüenza, o que le diera miedo plantearse utilizar a una persona que usted conoce como personaje, o…



-Díganos, a bote pronto, sin pensarlo (esta pregunta me la ha sugerido el doctor Sun) a qué tipos de personajes amaría usted, con los que se sentiría más a gusto durante la creación de una novela, y a qué tipos odiaría y con los que se sentiría incapaz de convivir a lo largo de una historia. Si tuviera que escribir una novela para usted solo, en su mente, díganos la temática y algo más, sino siente vergüenza.






LA CREACIÓN DE PERSONAJES I

Domingo, 23 de Noviembre de 2008







MANUAL DEL PERFECTO CREADOR DE PERSONAJES NOTA INTRODUCTORIA

Este manual pretende ayudar a la creación de personajes literarios, serios y de corte humorístico, desde mi propia, subjetiva y humilde experiencia. No he encontrado nada específico al respecto en autores consagrados, aunque sí ciertas citas que se refieren a la creación de personajes, englobadas dentro de algo mucho más amplio, como es la creación literaria. Citas que reseñaré en otro apartado de este manual.

El hecho de que esté dedicado fundamentalmente a la creación de personajes literarios no implica que no pueda extenderse a la creación de personajes cinematográficos, a través del guión y a los teatrales.

DOS TÉCNICAS FUNDAMENTALES

Me apasiona la faceta de la interpretación, de ahí que haya decidido aplicar también sus técnicas a un proceso que es diferente, aunque ambos tengan muchos puntos de contacto. De todos es conocida la escuela de interpretación del Actor`s Studio, de donde han salido grandísimos actores cinematográficos y teatrales que no vamos a citar pormenorizadamente ahora.

Mi conocimiento del método Stanislawsky es superficial y tangencial. Me viene de la lectura de biografías de actores y directores de cine. Sé, por ejemplo, que Marilyn Monroe estudió allí y en sus rodajes iba acompañada casi siempre de la esposa del actor del método. Actualmente estoy viendo documentales en la tv por cable sobre actores contemporáneos que han estudiado allí.

Para darles algunas nociones sobre la creación del personaje literario desde dentro del mismo me basaré en este método. La otra técnica es la clásica, la del actor que recrea a su personaje desde fuera, como si pintara un cuadro, añadiendo pinceladas aquí y allá.

TÉCNICA DE CREACIÓN DE PERSONAJES DESDE DENTRO

El método Stanislawsky se basa en la interpretación de un personaje intentando situarse en el interior del mismo. Para ello el actor intenta ponerse en la piel del personaje y adaptar la conducta, los gestos, la voz y el carácter del mismo a sus propias experiencias, es decir a vivencias que tienen ciertos puntos de contacto con las que se le suponen al personaje.

Así, para interpretar a un asesino en serie, un actor que siga este método buscará en su interior experiencia de odio hacia alguien e intentará aplicar sus fantasías y emociones a la interpretación de este personaje. Se documentará estudiando la vida de conocidos asesinos en serie y si puede se entrevistará con alguno en la cárcel para ponerse en su piel con más facilidad.

Esto se puede aplicar a cualquier tipo de personaje. Si se trata de uno que está enamorada el actor buscará en sí mismo emociones y conductas que se aproximen a lo que se supone que su personaje debe sentir en la historia que está interpretando. Se trata de interpretar desde una recreación interior de emociones y vivencias del personaje. Una vez que siente lo que aproximadamente debería sentir su personaje en determinadas circunstancias intentará expresarlo a través de gesticulaciones, modificaciones del rostro, de la voz y de la conducta. No siente ningún recelo a que su propia personalidad se exprese a través del personaje mientras su personalidad se ajuste como un guante a la personalidad del personaje.

En la creación literaria esta técnica tiene que sufrir necesariamente alguna modificación, ya que el creador literario no va a “interpretar” al personaje, sino a describirlo a través de la palabra, contando sus andanzas en una historia.

No necesita, pues, poner la voz que se supone tendría el personaje o imitar su forma de caminar, de gesticular o de expresar emociones a través del rostro. Aquí se trata de intuir cómo actuaría un personaje literario en determinadas circunstancias y describirlo en la narración.

DIFICULTADES DE ESTA TÉCNICA

No todos los escritores, como no todos los actores, gustan de un proceso creativo en el que hay que poner mucha carne en el asador y “tostarse” a veces. Les parece un proceso un tanto esquizofrénico y demasiado duro para los supuestos resultados que se van a conseguir.

No es mi caso, nada más sencillo para mí que introducirme en la piel de un personaje y “vivir” lo que luego tengo que narrar en un relato. Por eso a quienes encuentren muy problemática esta técnica les aconsejo la otra.

TÉCNICA DE CREACIÓN DE UN PERSONAJE DESDE FUERA

Es mucho más sencilla, aunque tiene también sus dificultades.

Les sugiero que se vean como pintores que van a pintar un cuadro determinado. Antes de tomar el pincel es conveniente documentarse. Si su personaje es, por ejemplo, policía, no estaría de más que se documentasen sobre cómo funcionan las policías del mundo. A qué leyes deben atenerse, cómo están organizadas, y si conocen a alguien de su entorno que sea policía intenten hablar distendidamente con él.

Documentarse sobre uniformes, armas, horarios y protocolos de actuación en los diferentes supuestos que pueden darse, así como todo lo que tenga relación con su personaje no es ahora complicado, ya que a través de Internet resulta mucho más sencillo que ir a una biblioteca pública y regresar a casa con un montón de libros.

Una vez documentados comiencen a dibujar el físico del personaje. Para ello pueden buscar fotos de personas reales con cierto parecido a cómo sería físicamente el personaje que han imaginado.

Mi experiencia personal me dice que una foto es de gran ayuda a la hora de describir el físico de un personaje. Así, si buscan miradas peculiares, adecuadas a la idiosincrasia del personaje pueden buscar fotos, estudiarlas y cuando encuentren algo parecido intenten describirlo. En el proceso el personaje sufre cambios, se hará más personal, más “criatura del creador”. No se inhiban y déjense llevar en este proceso, el subconsciente les dará agradables sorpresas.

Una vez dibujado el personaje y llevado al cuadro necesitan formar su carácter. Muchas veces la historia que van a contar les obligará a darle o quitarle cualidades o defectos que en un principio les gustaban para el personaje. No pueden, por ejemplo, describir a un personaje como vital y alegre si han pensado para él un final dramático (el suicidio, por ejemplo). O bien crean situaciones trágicas que hagan creíble ese final o su personaje nunca será verosímil.

Si necesitan una mujer o un hombre atractivos para un personaje busquen fotos de mujeres u hombres atractivos o recuerden personas así en su entorno cotidiano. A partir de este momento comienza el proceso de fotoshop o edición de fotos. Imagínense en la pantalla de su mente a la persona que han elegido y mentalmente vayan poniendo o quitando, retocando ese rostro y ese físico. Si quieren hacerlo con una foto en el ordenador será muy divertido. En mi caso, no siempre, pero a veces esbozo al personaje, guardo el texto en un archivo y pongo una foto de la persona en la que me estoy fijando para describirle en ese mismo archivo. Al final mi personaje se acaba pareciendo muy poco al modelo, pero al principio ayuda mucho.

Los retoques pueden ir en el sentido de : mi personaje está un poco más gordo, es más cabezón, o más delgado o tiene los ojos de otro color o… Este es un proceso meticuloso y muy largo. Si no disponen de tiempo limítense a buscar una imagen que se acerque al físico de su personaje, interiorícenla y dejen que el tiempo y su subconsciente hagan el resto.

Como en este taller no hay ninguna prisa en crear a su personaje, lo que importa es que lo hagan bien, dense el “gustazo” de seguir todo el proceso y disfruten del resultado. Cuando tengan menos tiempo y más urgencia en crear un personaje esquematicen el proceso y sáltense las partes menos importantes.

Lo ideal sería que en un determinado momento ustedes pudieran imaginarse que alguien llama a su puerta y “¡hete aquí!” que allí está su personaje, tal como lo habían imaginado. Invítenlo a pasar, preséntense y charlen con él sin prisa. Si pueden hacer esto, introducir a su personaje en una historia o en un relato cualquiera será como coser y cantar.

Un dato importante: los personajes se suelen crear para que forman parte de una historia concreta. Una vez que lo hayan creado tendrán que adaptar su físico y su personalidad a esa historia.
También es posible hacerlo al revés: crear al personaje y luego le dan una historia en la que se sienta cómodo.

En mi caso esto es lo que hago con mis personajes humorísticos, primero los creo y luego les doy una historia a su medida. Cuando tengo ya una historia intento que el personaje que estoy creando se adapte bien a ella.
Nota importante: No se asusten si el personaje comienza a caminar por su cuenta y les estropea lo que tenían previsto para él. Estos personajes son los mejores, los ideales.

Tendrán que modificar la historia previamente esbozada. No importa, la nueva será mucho mejor que la anterior.

domingo, 27 de diciembre de 2020

TALLERES XXXIV

 





CÓMO CREAR UN PERSONAJE II

Domingo, 23 de Septiembre de 2007

  Editar Borrar

Puntuación:  

UN EJEMPLO PRÁCTICO



Ermantis es el protagonista de mi novela de ciencia-ficción "Diario de Ermantis". Se trata de la primera parte de una trilogía titulada "El planeta Omega".



En este caso el personaje estaba claramente al servicio de una historia. Necesitaba que tuviera unas características muy concretas:



-Debería ser un anciano sabio y reposado, de vuelta de todo, con casi trescientos años de edad y a punto de abandonar la vida.



-Necesitaba una voz sólida, con muchos matices, capaz de relatar con credibilidad las diferentes etapas de su vida.



-Necesitaba que fuera muy humano y no una simple voz en "off" que nos describiera las maravillas del planeta Omega.



-Necesitaba que tuviera un papel preponderante en la sociedad omeguiana.




Para solucionar estos problemas y crear un personaje de carne y hueso probé diferentes opciones, quedándome con las siguientes:



-El venerable anciano redactaría sus memorias antes de morir, en un bunker bajo tierra, puesto que el planeta sufre un desastre climático.



-Su madre sería una granjera de las Montañas Negras. Un grupo rebelde que abandonara a la inteligencia artificial para vivir una vida natural en las montañas.



-Su padre sería hijo de un matrimonio típico en la sociedad tecnificada dirigida por la mente artificial.



-Su infancia en las Montañas Negras le convertiría en una persona con gustos muy naturales que se sorprende al viajar a Vantis, la capital del planeta, donde reside la mente artificial.



-La muerte de su padre, a manos de esta inteligencia artificial, haría que su odio hacia ella nos permitiera conocer esta sociedad desde la peor de las perspectivas posibles. Al mismo tiempo lo convertiría en un misántropo, lo que era esencial para el desarrollo de la historia.



-La voz del narrador se adaptaría a las diferentes etapas que fuera contando. Sería voz de adolescente al contarnos su infancia; voz de joven que desea destruir una civilización; voz de joven enamorado al conocer a la que sería el gran amor de su vida y que moriría en una expedición fuera de Omega. Voz de hombre maduro que ya ha perdonado a la inteligencia artificial y ahora está descubrienndo sus secretos. Voz seria de quien llegaría a ser Presidente del Consejo Planetario de Omega y voz de anciano que va a morir.



En otro capítulo les hablaré de las dificultades que conlleva crear un personaje en una historia de ciencia-ficción





TÉCNICA PARA CREAR PERSONAJES

Viernes, 2 de Noviembre de 2007

  Editar Borrar

 

Como en el caso de los actores, que unos crean el personaje desde dentro y otros lo recrean desde fuera, el narrador puede hacer lo mismo.



CREAR UN PERSONAJE DESDE FUERA



Si el autor no quiere involucrarse mucho en la historia y en la vida del personaje puede limitarse a crearlo desde fuera. Es decir, se le describe físicamente, se crea un pasado más o menos extenso y luego se le pone a caminar en la historia, como si fuera una marioneta, controlada por nuestros hilos. Si se ve que no funciona se cambia esto y aquello.



CREAR UN PERSONAJE DESDE DENTRO



Se pone uno en su piel y se imagina haciendo lo que hace el personaje. Si es un detective uno se imagina qué haría si fuera detective y se enfrentara a este o aquel problema. Si es un asesino te imaginas cómo pensarías en matar a alguien, cómo lo llevarías a efecto y qué sentirías. Como se puede ver crear desde dentro es realmente complejo y está en juego toda nuestra personalidad. Ponerse en la piel de algunos personajes puede ser sencillo y en otras cosas casi esquizofrenico. Crear un personaje asesino desde dentro puede acabar con el equilibrio psíquico del autor. Claro que si lo consigue el efecto será demoledor y espectacular. Algunos actores dice la leyenda que se volvieron locos al creerse los personajes que interpretaban. Es el caso de Bela Lugosi, que dice la leyenda de Hollywood que dormía en un ataud porque se creía Drácula. Para que esto no les pase les recomiendo empezar a crear personajes desde fuera y luego, si ven que pueden hacerlo, empezar a meterse en la piel del personaje. En otro capítulo les comentaré algún ejemplo práctico de cómo creé alguno de mis personajes, desde fuera y desde dentro.

NOTA ACLARATORIA: Como no encuentro la sección en la que he puesto el resto de capítulos de este taller teórico, lo subo aquí, a la espera de que encuentre lo que no encuentro y lo ponga todo junto. Ustedes disculpen, pero así es mi vida y nunca he conseguido reformarme.
PRESENTACIÓN TALLER



Martes, 24 de Junio de 2008

  Editar Borrar

Puntuación:

NOTA: Buscando y ordenando textos (este es el año del orden, como me prometí en la bitácora de un escritor) voy encontrando muy viejos textos de lo que fueron los inicios del Hotel de los disparates. Como no quiero que se pierdan los iré subiendo para tenerlos aquí a mano.

El Hotel comenzó en la página de mi amiga Ximena, El espejo de Ximena, como una fórmula novedosa de taller literario. Con el tiempo fue evolucionando y hoy pueden encontrarlo en la Casa de Asterión, para los interesados.

Subo a esta sección los textos que hacen relación con la creación de personajes y en la sección Hotel los que se refieren a su historia cronológica.



http://www.lacasadeasterion.net/





Bien, vamos a ver. Los textos los podemos ir subiendo a la sección borrador. Allí trabajaremos como en un taller y cuando se convierta en algo definitivo lo subiremos a otra sección.



En cuanto a lo que me dice Ximena de aclarar de qué va el taller para mandarlo a los demás, podría ser más o menos así:



Taller de creación literaria, a la literatura a través de la imaginación. ¿Ha pensado alguna vez que nadie tiene dificultades con la fantasía o imaginación?. Podemos imaginarnos millonarios, recibiendo el premio Nobel de literatura, transformándonos en seductores irresistibles, imaginando lo que haríamos si una vez, por milagro divino, nos transformáramos en presidente de un gobierno o actor de cine o lo que sea. Hasta para la persona menos imaginativa esto resulta fácil.¿Qué dificultad encontramos entonces para transformar estas fantasías en textos literarios?. Esto requiere un mínimo de técnica. Hasta para meter una pelotita en un hoyo (creo que lo llaman golf) por lo visto hay que ser más sabio que Leonardo Da Vinci. Bien, comprobaremos que no es tan difícil pasar de la imaginación a la literatura. Nosotros mismos nos podemos transformar en personajes, hacer un millón de clónicos de nosotros mismos y ni nuestra propia madre nos reconocería. También podemos observar la realidad circundante y tomar de aquí y de allá hasta crear un Golum o personaje que nos sirva en cada ocasión.



Una vez adquirida una cierta técnica comprenderemos que crear personajes de todo tipo es la cosa más fácil del mundo, que describir una ciudad ficticia es más sencillo que chupar un caramelo y que pasar de género a género es como ir de película en película. Solo hace falta abrir los ojos y ver lo que hay en la pantalla. Bueno, tal vez estoy siendo demasiado optimista. Pero con el tiempo y un poco de trabajo la técnica se adquiere en un plis-plás.





Quien tenga problemas con la imaginación puede empezar con descripciones reales, personas reales, entornos reales, etc. Como veremos no es necesarios contar cómo somos realmente o describir cómo son las personas de nuestro entorno en realidad. Basta con tomar unos datos y luego manipularlos, encajarlos en una estructura y manejarlos según nuestras necesidades. Descubriremos que la mayor tragedia de la vida real puede resultar risible si no la contamos bien y que una realidad manipulada hasta el abuso puede hacer llorar hasta a las piedras. Solo requiere una sencilla técnica. Luego tras un millón de folios escritos, más o menos, el escritor explota y se convierte en un genio de la literatura. Pero esa es una meta a lograr con mucha calma. Un abrazo.